后浪放映室x象水咖啡11月主题放映：港式人生11月04日-11月25日每周三19:30

学而优新港店二楼象水咖啡

广州市海珠区新港西路93号

活动介绍

「情与义，值千金。」

香港，虽然只是地图上一块“弹丸之地”，但震惊和尊敬也许就在于这么一个弹丸的裂变和衍射。

香港电影最常从小人物的个人拼搏出发，叙写或刀光剑影、快意恩仇的武侠江湖，或喋血街头、险恶横生的黑社会故事，或踽踽徐行的百姓辛酸，或皆大欢喜的家庭喜剧，表现传统或当今香港社会人与人之间的「情与义」。

11月，我们为大家选择4部产自香港的影片，期许通过这里头的映画世界，为您展露一点点这个“东方好莱坞”的绚丽成就。

本周播放电影↓↓↓张经纬《音乐人生》

本片横跨六年时间记述挖掘了香港钢琴神童黄家正在音乐和人生上的成长历程。黄家正作为十一岁便赴捷克与专业交响乐团合作演出的天才神童，在香港本土更是获得无数赞誉。这样的成就在其他人看来已经非常圆满，可是天才的孤独和苦闷只有他自己知道。与兄弟姐妹的矛盾、与同校同学的隔阂、与父亲的分歧，本片在记述黄家正音乐生涯的同时也通过记述他亲人、恩师罗乃新等人之间的关系，侧面刻画了这一神童作为平凡的孩子的一面。六年的心路历程，让观众看到了黄家正从一个桀骜不驯的天才儿童向一个成熟少年蜕变的过程。

本片在香港本土和台湾地区获得极大声誉。本片于年获得第46届金马奖最佳剪辑、最佳音效及最佳纪录片奖项，年获得第16届香港电影评论学会大奖最佳电影奖。

-89951，-座位有限，请参加者回复“电影名+自己姓名+手机号码”报名预约~本活动不需费用，在咖啡店最低消费即可。图书主题《胡金铨武侠电影作法》侠气古肠剑犹在，灵雨空山动江湖。“我觉得胡导演的作品给我感觉是“侠气古肠”，他留给我们的作品，直到现在都仍有力度在，所以说“剑犹在”，他的剑还在我们的身边出现。他的精神是很高雅的一种气质文化，但他说的是江湖事。这两句话，是我尽最大的力量来描写胡导演。”——徐克武侠电影宗师胡金铨唯一口述自传。详解如何借用中国传统戏曲、古典诗词、民间风俗，独创具有东方意蕴的武侠电影语言。倾诉生在北京、于港台扬名世界、大洋彼岸未竟之梦，如武侠电影一样精彩的传奇人生。我确信，我读了本最好的导演访谈录文/支离疏

作为胡金铨的脑残粉，《胡金铨武侠电影作法》这本书是一口气看完的，太好看了，说是我看过的最好的访谈类电影书也不为过。——没错，我读过不少富有盛名的“电影馆”系列丛书，许多也都是访谈体，但都不如本书翔实、深入、广泛、准确。 　　有个长久的疑问：在大陆，胡金铨作为华语电影大师的地位到底是什么时候确立的，我并不知道。因为就我所了解，华语武侠片在新中国成立到改革开放前，大陆基本空白，后来才有《少林寺》等等。关于这点，欢迎指正我。近些年，尤其是北京上海电影节、电影资料馆、MOMA等频繁放映胡金铨的电影，他在大陆影评界的地位直接封神。 　　邵氏响当当的大导演就那几位，平心而论，李翰祥是我最钟爱的，大学时候看了好多他的风月剧、历史剧，真是太好看了，文气正宗，妙趣横生。我当时甚至想：要是李翰祥能教我一学期古典文学课就好了，他真是什么边角旮旯都懂，而且能抓住精髓。 　　而胡金铨，坦白来说于我有障碍，大学时看过《龙门客栈》，但毫无感觉，觉得打得虚假，一点也不过瘾。类似的还如张彻大名鼎鼎的《刺马》，作为功夫片，武打设计真是让人难受，无限翻滚的镜头让人腻味，论武打的精彩，还是刘家良为第一。但后来我意识到，看电影也不能缘木求鱼——胡金铨的武侠片里，功夫并不是最重要的（对比刘家良的功夫片），而是一些可意会不可言传但可以用影像表现的东西——比如对人生、宿命的理解。 　　然后再看胡金铨的作品，换了一套眼光，感受到最深切动人的是“精气神”，《山中传奇》、《侠女》的气质太正宗了、太传神了，因为大学修古典文学的缘故，对这种古典故事最上心的便是“气韵”。而由此出发，一些动作戏也变得“精彩”起来，因为了解了他的电影与“京剧”的关系，不会强求飞天遁地或硬桥硬马的情节，重在体会那份微妙的完美节奏，比如《侠女》中的竹林大战。用这种眼光看《刺马》亦然，倪匡的编剧太好了，那真叫文雅考究，台词甩现在的编剧十条街。 　　本书书名的翻译很有心：ATouchofKingHu，化用自《侠女》的英文名ATouchofZen。胡金铨在访谈中非常详细地介绍了自己渊博的知识谱系，对武侠小说、志怪小说、京剧的痴迷，让他对涉及历史题材的武侠片具有深厚的考据实力，从衣服配饰到兵器，门儿清，对古典文化的了解，也让他深谙古典留白、含蓄、动静的法门。 　　重要的是，他仔细描绘了自己童年、少年时期在北京的生活图景，记忆力很惊人，尤其是对京剧的了解，相当深入。胡金铨在书里很明确地说了，他电影里的武打全都是从京剧中化来，他的御用武术指导韩英杰也是京剧班子出身，和洪金宝、成龙一样。“我对功夫是完全不懂的。我的电影的动作场面，并非来自功夫或格斗技，也不是来自柔道和空手道，那全是来自京剧的武打，其实即是舞蹈。” 　　这本书表面上是访谈录，实则是胡金铨的口述传记，除了北京时期，他还讲述了在香港做电影学徒的生涯，与电影师傅严俊、把兄弟李翰祥等人的结识交往，做演员、美工的经验，以及后来到台湾后的经历，去韩国、日本拍电影的往事，还原了许多构成电影史写作的重要细节，相当有料。胡金铨对电影拍摄技术环节的讲解（采访中动不动就画图示意）极为具体，在书中还有大量胡导亲笔绘制的拍摄示意图、人物造型图，胡金铨幽默的谈吐让这份访谈变得栩栩如生，恍如就坐在胡导对面，听他娓娓道来。 　　胡金铨面对往事基本没有隐晦，比如过往作品中的缺陷与遗憾，与李翰祥合拍《梁山伯与祝英台》的搞笑往事，后来谈及与徐克的“交恶”也是光明正大，披露了大量拍摄电影《笑傲江湖》时的秘闻，还有《大醉侠》里的那帮乞丐小孩子，里面有还是小孩儿的成龙、程小东、吴明才等——大家知道，读八卦总是很开心。胡金铨谈及与李丽华、徐枫、郑佩佩、张艾嘉等女星的往事，也是极为有趣，甚至谈及自己的婚姻，也毫无隐瞒，力求客观准确，这份坦荡与责任心，真是令人敬佩。 　　这本访谈录是日本电影学者山田宏一、宇田川幸洋多次采访胡金铨整理而成，山田宏一旅居法国多年，新浪潮时期是《电影手册》的重要执笔人，也是特吕弗的亲密好友，他和宇田川幸洋想把这份访谈录做成《希区柯克与特吕弗谈话录》那样的经典电影文献，我觉得，《胡金铨武侠电影作法》已经完全达到了经典的水准。这两位学者对电影的热情、庞杂的知识量，让这轮对谈真是有分庭抗礼之感，胡金铨的精彩，离不开两位学者的出色，必须要致敬。 　　强烈推荐后浪出版的这本书。顺便说，我最喜欢后浪的是，他们非常有远见地注重技术与制作类的工具书的引进与出版，而不是找几个大牌影评人，出一些个人top部电影类的一家之言+无用之物，脚踏实地地为中国电影工业的形成与完善做出“拿来主义”的贡献，非常值得推崇，对电影学人也大有裨益。（end）

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郑华国
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